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Harry und Sally

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Rezensent: Werner Winkler

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Copyright für alle Seiten: Werner Winkler, 2005-2009

Titel: Harry & Sally

Erscheinungsjahr: 1989

Regie und Buch: Rob Reiner, Carrie Fisher

Musik: Adrew Scheinman

Darsteller: Meg Ryan, Billy Crystal

Sonstiges: gekennzeichnet "frei ab 16 Jahren", was vermutlich auf die berühmte Szene zurückzuführen ist, in der Meg Ryan in einem Bistro vollkommen angezogen einen intensiven Orgasmus vorspielt. Die immer wieder eingeschobenen Interviews mit älteren Paaren wurden übrigens von Schauspielern dargestellt, auch wenn es aussieht, als seien das die wirklichen Partner ...

Inhalt Kurzbeschreibung:

Harry und Sally lernen sich zum ersten Mal auf einer 16-stündigen Autofahrt kennen, die beide nach Abschluss ihres Studiums von der Westküste der USA nach New York führt. Schon hier zeigt sich eine außergewöhnliche Spannung zwischen den beiden, die sie veranlasst, sich gleich wieder voneinander zu verabschieden, kaum dass das ZIel der Reise erreicht ist. Doch zufällig treffen sie sich in den folgenden Jahren wieder und werden langsam Freunde, was doch nach der Theorie von Harry zwischen Männern und Frauen nicht möglich ist, weil "ihnen immer der Sex dazwischen kommt." Eine geistreiche Komödie mit durchdachten Dialogen und Happy-End.

Psychographischer Kommentar:

Billy Crystal, der im Film die Erfahrungen des Drehbuch-Autors nachspielen soll - laut Aussage von Rob Reiner, der offenbar ein Handlungstyp (HT) ist und ursprünglich selbst für die Rolle angedacht war - entpuppt sich ziemlich rasch als Beziehungstyp (BT). Im Interview gesteht er auch, er habe mit Rob Reiner um einige Szenen verhandelt und eigene Dinge hineingebracht, weil er sonst diese Rolle nicht spielen könne. Es gibt sogar eine Szene (die im Museum of Modern Arts spielt), in der er während der Dreharbeiten unabgesprochen einen Einschub bringt (er spricht plötzlich mit polnischem Akzent) und damit Meg Ryan so sehr verwirrt, dass diese vor Lachen gar nicht weiß wohin und sogar nach links zum (natürlich nicht sichtbaren) Regiseur schaut um seine Reaktion zu sehen.

So wirkt Billy Crystal relativ angestrengt und auch unglaubwürdig, z.B. als er ausführt, weshalb er nachts nach einem romantischen Abend unbedingt nach Hause müsse, um zu duschen und zur Arbeit zu gehen (was eher ein Handlungstyp machen würde). Da er vermutlich jedoch vom Untertyp "Macher" ist, fällt es nicht allzu sehr auf und macht womöglich sogar einen Teil des Erfolges dieses Films aus: Es gelingt ihm dadurch sehr überzeugend, die darzustellende Hinwendung des HTs in Richtung Herz, Liebe, Emotionen und Beziehung auszudrücken. Rob Reiner war wohl während mancher Szenen so gerührt, dass ihm die Tränen kamen.

Vermuteter psychographischer Persönlichkeitstyp der Drehbuch-Autoren: Handlungstypen, viele Hinweise auf Gegenwartsorientierung und Du-Bezug.

Typverdacht für die Filmemacher (im Interview bei den Bonusmaterialien zu sehen):

Rob Reiner: HT-Macher
Carrie Fisher: HT-Denker
Marc Shaiman: BT-Fühler

Psychographisch aufschlussreiche Szenen (Nr. DVD), die für die Einordnung von Sally als HT sprechen:

340: Handlungstyp "entschuldigt" sich für den Lärm den er macht; Sally hat "versehentlich" auf die Autohupe gedrückt, um Harry endlich von seiner Liebsten loszureißen, mit der er küssend vor dem Auto steht.

430: Das Fenster im HT-Auto ist so sauber geputzt, dass Harry einen Traubenkern hinausspucken will - er denkt, es sei offen.

550: Harry hält Sally eine Standpauke: "Du bist nur zu beschäftigt, um fröhlich zu sein." und trifft damit ziemlich ins Schwarze der Handlungstyp-Psyche.

648: Sally behauptet: "Frauen sind überaus praktisch veranlagt."

845 und 1000: Harry sieht Sally an, was für sie (typisch HT) eher unangenehm ist; sie weiß es nur so zu deuten, dass sie etwas im Gesicht haben muss.

1020: Harrys harmlosen Flirt interpretiert sie als "Anmache", die von nun an "zwischen ihnen steht."

1856: Parallele Handbewegungen des HTs.

1922: Die Äußerung von Sally: "Du hast so eine optimistische Einstellung - wie wundervoll, dass du das Leben auf einmal so positiv anpackst." entspricht ziemlich genau dem Eindruck, den HTs von BTs gewinnen.

2330: In dieser Szene - eine Freundin möchte Sally kurz nach deren Trennung erneut verkuppeln, zeigt sich handlungstypisches Verhalten: Sally lehnt zuerst ab ("Nein") und ist dann doch neugierig, um wen es sich bei dem Kandidaten handelt.

3020: Hier wird Sally als HT beim Anblick eines Vaters mit seinem Kind von Mutter- und Familiengründungsgefühlen übermannt.

3620: In dieser Szene spricht Sally wieder wie ein typischer HT und fordert Harry auf, den Gang zum Arzt endlich anzutreten, wenn es ihm so schlecht geht, wie er es schildert (HTs gehen meist erst dann zum Arzt, wenn es ihnen schon extrem schlecht geht).

3726: Was träumen HTs über Sex: Sie werden mit Zahlen bewertet bzw. sie bekommen die Kleider vom Leib gerissen (mit der einzigen Variation über die Jahre, dass die Kleider wechseln).

5950: Sally belehrt Harry, der nennt es eine "Vorlesung über gesellschaftliche Spielregeln" und wirft ihr vor, "so sensibel wie ein Kühlschrank" zu sein.

Noch eine Szene, in denen sich Sally (bzw. die Autoren) als HTs outen:

11224: Eine doppelte Verneinung, typisch für HTs: "ich will damit nicht sagen, dass es gestern Nacht nicht großartig war."

Psychographisch aufschlussreiche Szenen (Nr. DVD), die zeigen, dass Billy Crystal auf die Figur des "Harry" beziehungstypisch Einfluss genommen hat:

656: Harry denkt über Sallys Aussage nach, dass sie in "Casablanca" auch nicht bei einem Mann mit einer Bar geblieben wäre, nur weil man einmal Sex hatte. Dann sagt er, mehr zu sich selbst: "Jetzt ist alles klar." Sally möchte wissen, was das heißen soll, er ziert sich (es geht um Sex, ein Thema, das für BTs nicht leicht anzusprechen ist); sie redet sich auf dem Weg in die Gaststätte so in Rage, dass sie mit der Aussage "Ich hatte schon jede Menge guten Sex" in den recht vollen Raum tritt.

3854: Billy Crystal überrascht Meg Ryan mit einer Improvisatiion, die nicht im Drehbuch stand, diese schaut zu Rob Reiner, dem Regiseur (s.o.) hinüber - die Szene wurde wohl absichtlich nicht geschnitten, weil es alle so lustig fanden.

4250: Harry liefert eine typische HT-Begründung ab, warum er nachts nach dem Sex gehen müsse (waschen, arbeiten) - und wirkt dabei eher unglaubwürdig.

5138: In dieser Szene zeigt sich dafür der BT recht deutlich - er verkleidet etwas Negatives ins Positive; vielleicht auch so ein Dialog, in dem sich der BT Billy Crystal über die HT-Figur Harry durchgesetzt hat ...

In einigen Szenen spielen die beiden so, als ob tatsächlich Handlungs- und Beziehungstyp miteinander zu tun hätten:

1730: Hier antworten beide auf die Frage eines Fluggastes fast gleichzeitig, jedoch vollkommen verschieden - BT: "Großartig", HT: "Nein Danke".

Und ganz deutlich noch einmal am Ende des Films, als sie sich schließlich doch "finden" (12510) - hier lehnt Sally zuerst ab und stimmt dann doch (mittels körperlicher Geste) zu:

H. "Ich habe über uns nachgedacht und die Sache ist: Ich liebe dich."

S. "Was soll das heißen?"

H. "Ich liebe dich"

S. "Wie soll ich deiner Meinung nach darauf reagieren?"

H. "Wie wärs mit "Ich liebe dich auch"?

S. "Wie wärs mit "Ich gehe jetzt"?

...

S. "Tut mir leid, Harry, so funktioniert das nicht"

H. "Und wie funktioniert es dann?"

S. "Ich weiß nicht, aber so jedenfalls nicht."

H. (Liebeserklärung)

S. "Siehst du, das ist wieder ganz typisch für dich. Du sagst solche Sachen und

damit machst du es mir unmöglich, dich endlich zu hassen. Wirklich, ich hasse

dich (sie küsst ihn.)

Hinsichtlich der Untertypen gibt es einige typische Szenen, z.B.:

1520: Der gegenwartsorientierte Harry erkennt Sally nach ein paar Jahren nicht mehr, erst ihre typische Art, etwas zu bestellen, ruft die Erinnerung wieder wach.

2030: Hier sind zwei Gegenwartsorientierte unter sich: "Wann habe ich das gesagt? Das habe ich nie gesagt." (auch 3412)

2136: In den witzigen Einschüben, Interviews mit alten Ehepaaren gibt es ebenfalls typisches zu sehen, z.B. in dieser Szene ist er gegenwarts-, sie vergangenheitsorientiert

3310: Oder bei diesen beiden älteren Herrschaften handelt es sich mit großer Wahrscheinlichkeit um zwei Macher im Interview; sie reden durcheinander, so dass man fast nichts mehr versteht.

Wenn Sie den besprochenen Film kaufen möchten, können Sie ihn bei Amazon bestellen.

Wenn Sie einen Kommentar oder eine Ergänzung haben, schreiben Sie an die Redaktion.

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Schon hier zeigt sich eine außergewöhnliche Spannung zwischen den beiden, die sie veranlasst, sich gleich wieder voneinander zu verabschieden, kaum dass das ZIel der Reise erreicht ist. Doch zufällig treffen sie sich in den folgenden Jahren wieder und werden langsam Freunde, was doch nach der Theorie von Harry zwischen Männern und Frauen nicht möglich ist, weil "ihnen immer der Sex dazwischen kommt." Eine geistreiche Komödie mit durchdachten Dialogen und Happy-End. Psychographischer Kommentar: Billy Crystal, der im Film die Erfahrungen des Drehbuch-Autors nachspielen soll - laut Aussage von Rob Reiner, der offenbar ein Handlungstyp (HT) ist und ursprünglich selbst für die Rolle angedacht war - entpuppt sich ziemlich rasch als Beziehungstyp (BT). Im Interview gesteht er auch, er habe mit Rob Reiner um einige Szenen verhandelt und eigene Dinge hineingebracht, weil er sonst diese Rolle nicht spielen könne. Es gibt sogar eine Szene (die im Museum of Modern Arts spielt), in der er während der Dreharbeiten unabgesprochen einen Einschub bringt (er spricht plötzlich mit polnischem Akzent) und damit Meg Ryan so sehr verwirrt, dass diese vor Lachen gar nicht weiß wohin und sogar nach links zum (natürlich nicht sichtbaren) Regiseur schaut um seine Reaktion zu sehen. So wirkt Billy Crystal relativ angestrengt und auch unglaubwürdig, z.B. als er ausführt, weshalb er nachts nach einem romantischen Abend unbedingt nach Hause müsse, um zu duschen und zur Arbeit zu gehen (was eher ein Handlungstyp machen würde). Da er vermutlich jedoch vom Untertyp "Macher" ist, fällt es nicht allzu sehr auf und macht womöglich sogar einen Teil des Erfolges dieses Films aus: Es gelingt ihm dadurch sehr überzeugend, die darzustellende Hinwendung des HTs in Richtung Herz, Liebe, Emotionen und Beziehung auszudrücken. Rob Reiner war wohl während mancher Szenen so gerührt, dass ihm die Tränen kamen. Vermuteter psychographischer Persönlichkeitstyp der Drehbuch-Autoren: Handlungstypen, viele Hinweise auf Gegenwartsorientierung und Du-Bezug. Typverdacht für die Filmemacher (im Interview bei den Bonusmaterialien zu sehen): Rob Reiner: HT-Macher Carrie Fisher: HT-Denker Marc Shaiman: BT-Fühler Psychographisch aufschlussreiche Szenen (Nr. DVD), die für die Einordnung von Sally als HT sprechen: 340: Handlungstyp "entschuldigt" sich für den Lärm den er macht; Sally hat "versehentlich" auf die Autohupe gedrückt, um Harry endlich von seiner Liebsten loszureißen, mit der er küssend vor dem Auto steht. 430: Das Fenster im HT-Auto ist so sauber geputzt, dass Harry einen Traubenkern hinausspucken will - er denkt, es sei offen. 550: Harry hält Sally eine Standpauke: "Du bist nur zu beschäftigt, um fröhlich zu sein." und trifft damit ziemlich ins Schwarze der Handlungstyp-Psyche. 648: Sally behauptet: "Frauen sind überaus praktisch veranlagt." 845 und 1000: Harry sieht Sally an, was für sie (typisch HT) eher unangenehm ist; sie weiß es nur so zu deuten, dass sie etwas im Gesicht haben muss. 1020: Harrys harmlosen Flirt interpretiert sie als "Anmache", die von nun an "zwischen ihnen steht." 1856: Parallele Handbewegungen des HTs. 1922: Die Äußerung von Sally: "Du hast so eine optimistische Einstellung - wie wundervoll, dass du das Leben auf einmal so positiv anpackst." entspricht ziemlich genau dem Eindruck, den HTs von BTs gewinnen. 2330: In dieser Szene - eine Freundin möchte Sally kurz nach deren Trennung erneut verkuppeln, zeigt sich handlungstypisches Verhalten: Sally lehnt zuerst ab ("Nein") und ist dann doch neugierig, um wen es sich bei dem Kandidaten handelt. 3020: Hier wird Sally als HT beim Anblick eines Vaters mit seinem Kind von Mutter- und Familiengründungsgefühlen übermannt. 3620: In dieser Szene spricht Sally wieder wie ein typischer HT und fordert Harry auf, den Gang zum Arzt endlich anzutreten, wenn es ihm so schlecht geht, wie er es schildert (HTs gehen meist erst dann zum Arzt, wenn es ihnen schon extrem schlecht geht). 3726: Was träumen HTs über Sex: Sie werden mit Zahlen bewertet bzw. sie bekommen die Kleider vom Leib gerissen (mit der einzigen Variation über die Jahre, dass die Kleider wechseln). 5950: Sally belehrt Harry, der nennt es eine "Vorlesung über gesellschaftliche Spielregeln" und wirft ihr vor, "so sensibel wie ein Kühlschrank" zu sein. Noch eine Szene, in denen sich Sally (bzw. die Autoren) als HTs outen: 11224: Eine doppelte Verneinung, typisch für HTs: "ich will damit nicht sagen, dass es gestern Nacht nicht großartig war." Psychographisch aufschlussreiche Szenen (Nr. DVD), die zeigen, dass Billy Crystal auf die Figur des "Harry" beziehungstypisch Einfluss genommen hat: 656: Harry denkt über Sallys Aussage nach, dass sie in "Casablanca" auch nicht bei einem Mann mit einer Bar geblieben wäre, nur weil man einmal Sex hatte. Dann sagt er, mehr zu sich selbst: "Jetzt ist alles klar." Sally möchte wissen, was das heißen soll, er ziert sich (es geht um Sex, ein Thema, das für BTs nicht leicht anzusprechen ist); sie redet sich auf dem Weg in die Gaststätte so in Rage, dass sie mit der Aussage "Ich hatte schon jede Menge guten Sex" in den recht vollen Raum tritt. 3854: Billy Crystal überrascht Meg Ryan mit einer Improvisatiion, die nicht im Drehbuch stand, diese schaut zu Rob Reiner, dem Regiseur (s.o.) hinüber - die Szene wurde wohl absichtlich nicht geschnitten, weil es alle so lustig fanden. 4250: Harry liefert eine typische HT-Begründung ab, warum er nachts nach dem Sex gehen müsse (waschen, arbeiten) - und wirkt dabei eher unglaubwürdig. 5138: In dieser Szene zeigt sich dafür der BT recht deutlich - er verkleidet etwas Negatives ins Positive; vielleicht auch so ein Dialog, in dem sich der BT Billy Crystal über die HT-Figur Harry durchgesetzt hat ... In einigen Szenen spielen die beiden so, als ob tatsächlich Handlungs- und Beziehungstyp miteinander zu tun hätten: 1730: Hier antworten beide auf die Frage eines Fluggastes fast gleichzeitig, jedoch vollkommen verschieden - BT: "Großartig", HT: "Nein Danke". Und ganz deutlich noch einmal am Ende des Films, als sie sich schließlich doch "finden" (12510) - hier lehnt Sally zuerst ab und stimmt dann doch (mittels körperlicher Geste) zu: H. "Ich habe über uns nachgedacht und die Sache ist: Ich liebe dich." S. "Was soll das heißen?" H. "Ich liebe dich" S. "Wie soll ich deiner Meinung nach darauf reagieren?" H. "Wie wärs mit "Ich liebe dich auch"? S. "Wie wärs mit "Ich gehe jetzt"? ... S. "Tut mir leid, Harry, so funktioniert das nicht" H. "Und wie funktioniert es dann?" S. "Ich weiß nicht, aber so jedenfalls nicht." H. (Liebeserklärung) S. "Siehst du, das ist wieder ganz typisch für dich. Du sagst solche Sachen und damit machst du es mir unmöglich, dich endlich zu hassen. Wirklich, ich hasse dich (sie küsst ihn.) Hinsichtlich der Untertypen gibt es einige typische Szenen, z.B.: 1520: Der gegenwartsorientierte Harry erkennt Sally nach ein paar Jahren nicht mehr, erst ihre typische Art, etwas zu bestellen, ruft die Erinnerung wieder wach. 2030: Hier sind zwei Gegenwartsorientierte unter sich: "Wann habe ich das gesagt? Das habe ich nie gesagt." (auch 3412) 2136: In den witzigen Einschüben, Interviews mit alten Ehepaaren gibt es ebenfalls typisches zu sehen, z.B. in dieser Szene ist er gegenwarts-, sie vergangenheitsorientiert 3310: Oder bei diesen beiden älteren Herrschaften handelt es sich mit großer Wahrscheinlichkeit um zwei Macher im Interview; sie reden durcheinander, so dass man fast nichts mehr versteht. Wenn Sie den besprochenen Film kaufen möchten, können Sie ihn bei Amazon bestellen. Wenn Sie einen Kommentar oder eine Ergänzung haben, schreiben Sie an die Redaktion.